него и внутреннего перевоплощения. Он поражал свои необычайно полетным прыжком, легкостью и грациоз ностью движений, удивительными актерскими данны ми. Нижинский танцевал классические роли, такие ка Альберт в «Жизели», Зигфрид в «Лебединомозере» идр. а также главные роли в балетах Фокина «Карнавал», «Шехерезада», «Видениерозы», «Петрушка», «Нарцисс», «Синий бог», « Дафнис и Хлоя».
Мария Тальони — самая яркая звезда романтическог классического балета ее времени. Танец Марии Тальон был как бы неземным. В нем преобладали необычные прыжки, полеты, остановки в прекрасных позах. Вершина ее искусства — балет «Сильфида», основа творчества, классический танец.
Иван Иванович Вальберх — первый русский балетмейстер, он пришел на сцену 1786 году, в «век» Екатерины II, когда появление на театральной афишефамилии русского балетмейстера придворного театра было немыслимо. Следует отметить, что Вальберх придавал большое значение балетной музыке, считал ее не просто сопровождением действия, но частью драматургии спектакля. Вальберх был не только балетмейстером в театре, но и руководил балетной школой. Это была большая победа.
Айседора Дункан — американская танцовщица, одна из основоположниц танца модерн, имела громкую славу. Ей подражали во всех странах мира, ее копировали, перенимали ее манеру танцевать. Дункан отрицала классический танец, выдвигала принцип общедоступности танцевального искусства. Опираясь на древнегреческую традицию, Дункан заимствовала греческую пластику, стремилась слить воедино танец и музыку.
Лев Иванович Иванов многое сделал для развития народного танца и достиг в этом совершенства. В 1900 году в балете Ц.Пуни «Конек-Горбунок, или Царь-девица» он впервые поставил чардаш. Велики заслуги Иванова в симфонизации русского балета, в усилении выразительности классического танца. Особенно ярко это проявилось при работе над балетами П.И. Чайковского — «Щелкунчик» и «Лебединое озеро».
